. For eksempel har sci-fi-filmer en median innenlandsk brutto på $ 60 millioner på et median budsjett på $ 61 millioner-og gir det et forhold på 1. Sammenlign dette med vestlige, der median brutto er $ 2…

?

? Her er et raskt kurs om hvordan dagens unge filmskapere finner måter å lage filmene sine.

Bilde via kompleks

. . Sekund, Gratis fyr, Det ensomme originale stykke åndsverk på denne listen, ble regissert av Hollywood-veteran Shawn Levy og stjerner A-listeskuespiller Ryan Reynolds. Med de 10 som er oppført som alle kommer fra store filmdistributører, fra Walt Disney Studios Motion Pictures til Universal Pictures, varierer det gjennomsnittlige filmbudsjettet mellom 100 millioner dollar og 250 millioner dollar. Mer “originale” lavere budsjettfilmer som ble utgitt i år, som Zola, , , og Judas og den svarte Messias, . . I mellomtiden fører økningen i populariteten til streamingtjenester som Netflix, HBO Max, Hulu og Amazon Prime til stor etterspørsel etter produksjon til tross for konflikt med mer tradisjonelle filmdistribusjonsmedier over første løp. . . Uavhengige filmskapere har hatt det spesielt grovt siden produksjonsavstengningen brakt av Covid-19. , . . Ifølge nybegynnerfilmskolen koster den gjennomsnittlige kortfilmen mellom $ 700 og $ 1500 per minutt, med muligheten for å skyte opp høyere. Uansett lengde på en film, er realiteten imidlertid at filmskaping er en dyr virksomhet rundt. Og en annen ting er sikkert: det er ingen absolutt rute mot å finansiere en film. Men der det er en vilje, er det en måte, og håpefulle og etablerte filmskapere har lært hvordan de skal få kunsten ut til massene. Men med mindre et ambisiøst filmskapernettverk er stort nok til at de kan påkalle slike som Oprah Winfrey, Magic Johnson, Prince og Janet Jackson for å få hjelp til å finansiere en film (som Spike Lee var i stand til å gjøre for sitt biopikk fra 1992, ), må de sannsynligvis tenke på alternativer. .

Under Sycamore . . “Det er 40 millioner mennesker som kjemper mot avhengighet der ute som ikke har noe anstendig innhold,” sier Medina. . . Så det er noen økonomiske ting der også. Utover Sycamore . . . “På den tiden ble det ikke mye budsjett som ble kastet rundt for et nytt utviklingsprosjekt.

.” – Daniel Medina

I stedet for å vente på at disse dørene skulle åpne, begynte Medina ikke bare å jobbe med en grafisk roman, men å skrive episoder for en potensiell TV -serie basert på stykket. De fikk til og med Danny Trejo til å delta i den grafiske romanen tilpasningen av skuespillet hans. “Du kan ha originalt innhold, men innhold som er basert på noe som allerede har vært vellykket, viser seg å være mer vellykket,” sier Dorsky. ”Vi tror vi har gode byggesteiner å komme videre med, og vi har et vellykket spill bak oss.. Men å ta en multimedia -prosjekttilnærming i en sosiale medier, der oppmerksomhet er valuta, er en plan både Medina og Dorsky er villige til å investere i.

Endre flekker, få skatteinsentiver

Quyen, . Til å begynne med brukte hun studielån for å finansiere produksjon og søkte om tilskudd. Da skjedde det utenkelige midt-skuddet. “Det kom et poeng mens jeg var i Korea at jeg gikk tom for penger, og ventet på noen tilskudd til å komme gjennom UCLA,” sier Stinnette. ”Jeg måtte betale alle leverandørene i Korea før jeg dro for å komme tilbake til USA, så jeg måtte slå opp familiemedlemmer for et lån til de pengene kom gjennom og jeg kunne betale dem tilbake.. . Som en del av American Film Institute’s Directing Workshop for Women Class of 2021, lærer Stinnette også andre leksjoner om finansieringsfilmer. , Redondo, takler spenninger mellom svarte og koreanske innbyggere i Los Angeles. . “Gjennom programmet omarbeidet de oppgaven og hjalp oss med å tenke på denne prosessen ikke som” tigger “for penger,” forklarer Stinnette. “En del av jobben vår som filmskapere akkurat nå, og for resten av karrieren er å sette oss ned foran mennesker med makt til å gi oss penger og sikre tillit til våre evner og prosjektene våre til dem. .”

?

?

. ?. er involvert (OK, så kanskje denne siste bare gjelder filmer).

.

.e. . .

For lesbarhet skal jeg skrive som om alle budsjettstallene som er angitt nedenfor er rent faktum. . .

Mellom 1999 og 2018 koster halvparten av alle filmer som ble utgitt i amerikanske kinoer under 18 millioner dollar å lage.

. .

Moviemaking -prosessen har endret seg dramatisk de siste tjue årene, og i dag skal jeg fokusere på budsjettene de siste fem årene. Neste uke skal jeg vise hvordan de har endret seg de siste to tiårene.

?

. .

.

Må du bruke penger for å tjene penger?

. .

. I stedet vil vi ganske enkelt legge over det median innenlandske billettkontoret brutto (i.e. Kontantene samlet inn i amerikanske og kanadiske kinoer fra billettsalg) for hver sjanger med budsjettdata fra forrige diagram.

Kanskje en enklere måte å forstå hva disse dataene forteller oss er å se på forholdet mellom de to figurene. For eksempel har sci-fi-filmer en median innenlandsk brutto på $ 60 millioner på et median budsjett på $ 61 millioner-og gir det et forhold på 1. Sammenlign dette med vestlige, der median brutto er $ 2.4 millioner på et median budsjett på $ 25 millioner (et forhold på 0.1).

Skrekk overgår enormt andre sjangre, og samler et gjennomsnitt på 2.3 ganger produksjonsbudsjettet på billettkontoret.

Videre lesning

Hvis du vil lese mer om budsjetter, kan du glede deg over disse tidligere artiklene:

• Hvordan endres filmbudsjetter når de vokser?
• ?
• Har midtbudsjettdramaet forsvunnet?
• Hva er gjennomsnittsbudsjettet for en lav eller mikrobudsjettfilm?
• Hva er det gjennomsnittlige britiske filmbudsjettet?

I dag har vi sett på produksjonsbudsjetter, snarere enn ekstra kostnader som er involvert i å gi ut og markedsføre en film. Hvis du vil lære mer om hvor mye mer blir brukt av studioer når filmen er ferdig, kan du glede deg over disse artiklene: hvordan filmer tjener penger: $ 100m+ hollywood blockbusters og hvordan filmer tjener penger pt2: $ 30m- $ 100m filmer.

Merknader

Dataene for dagens forskning kom fra opus / tallene, IMDB, Wikipedia, Box Office Mojo og Film Trade Press. Jeg fikset alle mistenkte tall jeg fant, for eksempel det kinesiske krigseposet som IMDB hevder koster $ 18.

Den offentlig tilgjengelige figuren bør betraktes som en grov ballpark, snarere enn en presis figur av en haug med grunner. Vi kan ikke spore den opprinnelige kilden til figuren, vi vet ikke om de inkluderer myke penger/rabatter, det er ikke sikkert at filmskaperne forteller sannheten osv. For en stund siden fikk jeg tilgang til de fulle, reelle kostnadene og inntektene til 29 Hollywood -filmer budsjettert over $ 100 millioner, og det klarte derfor å sammenligne deres virkelige kostnader med tallet angitt på Wikipedia. Jeg fant ut at disse filmene i gjennomsnitt koster 12.5% mer enn deres Wikipedia -oppføring oppgitt.

Jeg vet ikke om dette mønsteret gjenspeiles med lavere budsjettfilmer.

Sjangrene kommer via IMDB, der filmer er tillatt å ha opptil tre sjangre. Jeg setter pris på at IMDB -sjangermodellen overlater mye å være ønsket (jeg.e. Overklassifiserende prosjekter som et ‘drama’, som sier ‘animasjon’ som en sjanger i stedet for en produksjonsmetode, osv!

Epilog

Neste uke fortsetter jeg reisen, og ser på hvordan budsjetter har endret seg de siste to tiårene.